Under renæssancen voksede parfymeproduktionen hurtigt i Europa på grund af genopdagelsen af ​​den gamle parfumeformel. Midt i den tidlige renæssance, såsom Venedig og Firenze, er også centrum for parfumefremstilling. Medici-familien er leder af parfumeindustrien. Catherine, et familiemedlem, er en vigtig udsending for udbredelse af parfume. Hun giftede sig med kongen Henry II af Frankrig, der er ledsaget af navnet reendo og er den berømte parfumeproducent i Firenze. Da han ankom til Frankrig, havde han en parfumehandel og opnåede stor succes. Han sagde, at han havde evnen til at blande gift og være omtrent det samme som at fremstille parfume. Mange af begivenhederne instrueret af Catherine i den franske domstol var relateret til den medicin, han havde disponeret. Fra dette af begyndte sprøjtning af parfume at blive en mode. "Dette er en periode med folks selvopdagelse, folks selvbevidsthed bliver mere og mere indlysende, folk begyndte at forfølge mode." mennesker i renæssancen badede ikke regelmæssigt, men kun ved at sprøjte parfume for at dække deres smag, blomstrede parfumeindustrien. Parfume bruges bredt, både til mænd og kvinder, selv til hår og endda kæledyr. I 1508 etablerede det dominikanske kloster i Firenze den ældste parfume fabrik i verden. Paven og hans familie er loyale kunder. I århundreder har hver ny lineal leveret en parfumeformel til fabrikken. I mellemtiden udviklede en by i det sydlige Frankrig sig gradvist til et parfume til glasproduktion. Glasproduceret parfume oprindeligt fordi byen også er et garveriecenter. I garvningsprocessen bruges urin, og folk sprøjter parfume på læderet for at dække lugten. I bogen ”fødslen og forførelsen af ​​parfume og klassisk duft” sagde Susan Owen, at lokale læderhandskeproducenter også importerer, producerer og sælger parfume. I det attende århundrede fortsatte læderindustrien med at sælge parfume, efter at læderindustrien kollapsede. Værdigt det navn, verden er kendt, er Frankrig nu et stort parfume land. Der er mange top parfume mærker i verden, såsom langwan, Chanel, Givenchy, Lancome, Lolita Lempicka, Guerlain osv. Frankrigs parfume- og kosmetikindustri, Frankrigs mode og fransk vin er opført som de tre største franske fine produkter og er verdensberømte.

Emballagedesign er en integreret del af produktet. Det er et magisk, internationalt og kerneord. Det er også en nødvendig ting for virksomheden og adgangskoden for virksomhedens succes. Emballagedesign forbinder kunst og industri, marked og produktion, kreativitet og funktionalitet. Godt koncept giver god emballage, god emballage er katalysatoren for produktfremme. For at identificere et produkt opnås gennem emballage, skal forbrugerne få tilstrækkelig information og være i stand til at afkode og forstå nogle symboler for at genkende produktet og derefter forstå dets værdi og føre til den endelige købsadfærd. Naturligvis bliver parfume produkter mere og mere, og folk bliver sværere og sværere at vælge. Men folk påvirkes ofte af deres opdragelse, sociale liv og kulturelle baggrund for at vælge mærker. Derfor bør enhver parfume og emballagen målrettes mod at svare til specifikke forbrugergrupper. Frankrig har et så stort antal af verdensklasse parfume mærker, der bliver et stort parfume land, og dets parfume emballage designkoncepter er uadskillelige.

Fed brug af nye materialer, nye teknologier og nye former
Fra historien om udviklingen af ​​parfumeholdere har folk undersøgt brugen af ​​forskellige materialer til at fremstille parfumeholdere. Først brugte egypterne stencontainere til at fremstille containere i forskellige former, såsom runde maveflasker, tunge fodflasker og så videre. De var alle åbne og forseglet med flade propper eller kludblokke. Forskellige stenmaterialer bruges også til at fremstille disse containere, hvoraf alabast tegner sig for den største andel. De græske håndværkere lavede en række keramiske beholdere fyldt med parfume og designede beholdere i henhold til deres indhold. For eksempel er beholderne med sesamolie og parfume forskellige. Og grækerne kan fremstille bioniske beholdere til parfume. Omkring det sjette århundrede e.Kr. blev små støbte keramikflasker opfundet. Først efterlignede de ofte billedet af menneskehovedet. Glas har altid været et dyrt materiale. I det sekstende århundrede lærte håndværkere i Venedig, hvordan man fremstiller glas og glas, så de kunne fremstilles i mange former, såsom mælkehvidt glas, guld- og sølvfilamentglas osv. Parfume beholdere blev mere og mere smukke. Med forbedringen af ​​glashardhed kan glas skæres, udskæres, farves, indlejres, så glasbeholderen er mere end en række traditionelle former.

Lidenskabelig forfølgelse af nyhed, unikhed og mode
Så vidt vi ved arbejder 40% af franske designere i emballageindustrien, hvilket er en meget høj andel. Området for parfumeemballage øges og stiger konstant. Hvert brand skal udvikle nye produkter eller omdanne gammel emballage for at tilpasse sig den nye trend en gang imellem. Parfume designere skal konstant spørge sig selv: hvad er nyt? Er begrebet ”ny” subtil forbedring eller revolutionerende fragmentering? Det er en gradvis reform for at forbedre det nuværende produkt for at imødekomme markedets behov eller for at udvikle nye produkter til at erobre det fremtidige marked. Ændringer i emballage kan være små ændringer i detaljer, eller de kan være en helt ny produktudvikling med et komplekst revolutionerende udseende og ny teknisk support.

Franskmændene lægger stor vægt på innovative ideer. Med deres kreative lidenskab og fantasi kan de ofte designe produkter fulde af spiritualitet. De lægger lige så stor vægt på skabelse og fantasi, forfølger nye og unikke stilarter og skaber nye ideer og trends. De smuglede varer ind i en fremragende samling af smukke ting, og de kunne være i stand til at bryde væk fra konventionen og øve sig og skabe nye designsymboler. Myriaderne af ændringer i fransk parfume er de mest foranderlige og dristige, og de dristige og varierede farver på flasken og det udsøgte design af de lokale dele er nok til at få folk til at beundre.

3. Han er god til at absorbere kunstens historiske og kulturelle ernæring

For eksempel kommer mange franske parfume designideer fra værker som Renoir, Wei Al, Fang Tan - La Tour, Odilon Redon og andre kunstnere. Der er et dybt forhold mellem kunst og emballagedesign. Betydningen af ​​kunst for design og design for kunst ligger i ”kultivering af originalitet og inspiration”. Fra nogle produkters synspunkt er mange vellykkede emballagedesign påvirket af kunst, og de har selv en vis indflydelse på udviklingen af ​​kunst.

4. Hele hensynet til forbrugerens humanistiske opfattelse

Fra den visuelle opfattelses perspektiv er den første den ydre form. Designere kan vælge den traditionelle symmetriske form eller asymmetriske form eller overraske forbrugerne med hans dristige og frie form. Så er der farver, der symbolsk formidler en stille eller magtfuld atmosfære og viser produktets sande natur. Derudover spiller udskrivningseffekten, størrelsen og typen af ​​bogstaver, der stikker ud eller er konkave, og titelens placering også en vigtig rolle. For det andet skal der også tages højde for produktets størrelse og dets placering på hylden. Generelt kan produkterne på den visuelle vandrette linje fange folks opmærksomhed mere og have større chance for at blive valgt. Derudover er materialets egenskaber, såsom refleksion, tæthed, og om overfladen er glat eller ru, også vigtige aspekter for designere at overveje.

Fra lugtopfattelsesperspektivet er lugt og aroma vigtige faktorer for at tiltrække forbrugerne til at købe produkter. Denne egenskab ved parfume produkter er særlig vigtig. Derfor bør emballagen være i stand til at reflektere duftens karakteristika, ikke skjule den, reflektere den i folks sind og ikke skylles væk af lugten af ​​miljøet og andre tilstødende produkter. Emballage skal være i stand til at formidle produktets unikke duft, enten direkte eller indirekte.

Fra perspektivet af auditiv opfattelse, når parfumeflasken åbnes, er lyden uundgåelig, og det samme gælder, når du sprøjter parfume.